:::2010 韓國光州雙年展與首爾媒體城市雙年展
2010 韓國光州雙年展與首爾媒體城市雙年展 出國報告
| 資料項目 | 檔案大小 | 檔案格式 | 更新時間 | 操作 |
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| 001.doc | 42.5 KB | DOC | 2021-01-28 03:28:17 |
| 主題分類 | 教育 | ||||||||
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| 資料集研究(主辦)機關 | 文化局 北美館 | ||||||||
| 出國類型 | 其他 | ||||||||
| 出國期間 | 2010-10-05 至 2010-10-10 | ||||||||
| 前往地區 | 韓國 | ||||||||
| 考察單位 | 光州，首爾 | ||||||||
| 出國人員 |
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| 報告名稱 | 2010 韓國光州雙年展與首爾媒體城市雙年展 | ||||||||
| 內容摘要 | 「光州雙年展」以其雄厚的資金支援和特別的歷史緣起著稱，「2010第八屆光州雙年展」由非常年輕的歐洲策展人Massimiliano Gioni策劃，由300億韓元(二億人民幣)的光州雙年展專項基金支援，兩棟三層固定展出的大樓共有約140,000平方英尺大。(其他還有3-4個展點)整體規模非常大。展名以借自南韓詩人高銀的長篇敘事詩「萬人譜」(10000 Lives)命名，是使展覽在地化所作的努力ㄓㄧ，展名與展覽內容具巧妙的互相呼應，策略不錯，也與當下當代藝術的趨勢相映和。展覽的軸心圍繞在肖像、攝影史，試圖打破文獻、歷史遺產、藝術作品，以及肖像之間的界限。其中幾件作品印像深刻：Tino Sehgal (b. 1976 London) 嚴格訓練表演者六、七位，展覽期間輪流趴在牆角以非常緩慢的方式作肢體表演，非常有能量但拒絕拍照。其中有兩件作品各由三千個影像組成，堪稱影像奇觀展：《玩具熊》是藝術家兼策展人的Ydessa Hendeles所收藏1900-1940年期間的玩具熊的3000多張原始照片；《可見的世界》則是Peter Fischli和和David Weiss在過去20多年中在世界各地旅行時拍攝的三千多張照片，另一件作品也是以一千個影像組成。美國攝影師保羅˙福斯科(Paul Fusco)的作品《甘迺迪的葬禮列車》，透過列車車窗拍下了為總統送葬的美國普通市民，是亞洲難得見到的攝影佳作。 整個展覽場都是大大小小的影像，較難聚焦，使整個展覽並無節奏感可言，也因為展覽太大，太過具企圖心反使觀眾不容易進入細節。此展大部分作品是透過運輸借展方式組成，現地製作作品非常少。 關於場地，策展人其實對於各展場作品之間的對話做了一些佈局，但是這些對話有時太過明顯，顯得轉折不夠－例如：把相似理念或相似形式的作品互相為鄰。造成這狀況的原因是展覽與展覽場的規模都很大，太大的其中一個理由是光州雙年展基金會早已有永久展覽館共約140000平方英尺，再加上附近兩個展覽場，雖已比上一屆簡潔(上一屆在光州市幾個地方均設展點)，整體展區仍然十分龐大，較之強調「人性化」規模的台北雙年展，可說是奇觀。奇觀化確也是主辦單位與策展人展現其「企圖心」的方式ㄓㄧ，也是這二十年全球化雙年展徑賽下的結果。本屆光州雙年展的展場並未向外擴張，只在主展館附近增加其他兩個館所(光州市立美術館與光州民俗藝術館，距主展館只有兩三分鐘的走路程)展場的設定趨向簡潔，讓觀眾不致疲於奔命，強調展覽場擴展至城市各地的作法似已退燒(雖然這種作法通常都與展覽所提出的概念密切相關)，近期觀察，觀眾與主辦單位與策展人認為參觀的便利性也是相對重要的，所以展覽場最好不要太擴散。 「2010首爾媒體城市雙年展」由韓國獨立策展人 Kim Sunjung 女士出任藝術總監，策展團隊還包括日籍策展人住友文彥SumitomoFumihiko 、位於洛杉磯知名的紅帽( Redcat)藝廊負責人 Clara Kim與鹿特丹當代 藝術中心的 Nicolaus Schafhausen等不同背景策展人。今年的主題「信任」(Trust)之詞預設一種模糊的處境，以信任出發的種種關係，其立足點既有善意的信念，可疑之處卻也不遑多讓。該展以首爾市立美術館為主展場，並擴及鄰近的幾個副展場。 隨著種種因素與「媒體」自身的演繹，本展已從單純追隨科技腳步的數位藝術領域撤出，以批判的角度重新出發，探討當代生活中與題旨相關的各項議題。因為該展由數位策展人擔綱，使展覽的統整性稍差，這是數位策展人同時策劃一項展覽一定會產生的問題，近年的大展通常會避免。有些作品的規模太大，但背後找不到可以支撐的理由，有些奇怪。本展也展出數件令人驚豔之作，大多與政治與媒體議題有關：Walid Raad的 I only Wish That I could Weep；目前非常受注目的英國藝術家Tino Sehgal 的 That is new；以色列藝術家Yael Bartana 的 Nightmare (2007) 與 第二集 Wall and Tower (2009)一起展出，品相很好。韓國參展藝術家企圖心旺盛，展覽場規模都很大，但是效果不見得好，反而展場最小的Kim Beom表現較佳。 | ||||||||
| 備註 | C099AW466 |